Güçlü, genellikle ikinci dörtlü veya beşlinin ilk perdesidir ve parçanın ortalarında geçici karar perdesi olarak kullanılır. Yeden, genellikle parçanın bitişinde karar perdesinden önce kullanılan makamına göre yarım veya tam ses olabilen bitiş duygusunu güçlendirici sestir.
Özet- Türk Mûsikîsi makam nazariyesinin en önemli unsuru olan “seyir”, kısaca “ezgi dolaşım kuralları” olarak tanımlanabilir. Günümüz Türk Mûsikîsi anlayışına uygun seyirler, en erken XV. yy.'dan itibaren edvar kitaplarında görülmeye başlamıştır.
Türk musikisinde ezgiler makam sistemiyle ifade edilir. Bu makamlar, binlerce yılın süzgecinden geçerek günümüze gelmiştir. Dörtlü ve beşlilerin birleşimiyle bir makam için gerekli olan diziler elde edilir. Türk müziğinde bugün bilinen 500'den fazla makam vardır.
Bu özelliklere sahip olan makamlar basit makamlardır. Türk mûsikisi'nde 13 tane basit makam vardır.
Türk müziğinde 590 makam tespit edilmiştir. Ancak bunların birçoğu bugün kullanılmamaktadır (günümüzde 150 kadar makam kullanılsa da çoğunlukla eser verilen makam sayısı 40 civarındadır.
İlgili 25 soru bulundu
Bu tasnife göre en son ve en yüksek makam rızadır.
A)Basit Makamlar:
Bunlar; Çargâh, Buselik, Kürdi, Rast, Uşşak (Hüseyni) ve Hicaz'dır. Güçlü perdeleri, dörtlü ve beşlilerin ek yerinde olmalıdır.
Çalışmada kullanılan çeşni kavramı şu şekilde tarif edilebilir: “Çeşniler, başlangıç ve bitiş notaları arasındaki seslerin belirli bir aralık düzenine göre diyatonik olarak sıralandığı ses kalıplarıdır” (Özek 2011: 2). Rast çeşnisi Türk Müziği Teorisi içerisinde oldukça önemli bir yere sahiptir.
Türk ve Arap mûsikisinin en temel özelliğini belirleyen mûsiki terimi. Türk mûsikisinde bir perde ve makamın adı.
Usul veya Usûl; Türk Müziği'nde makamdan sonra gelen en temel öğedir. Müzikteki ölçü ve ritim kavramlarının tümünü kapsayan usul terimi, Osmanlı–Türk müziğinde aruzla birlikte oluşan ve gelişen bir olgudur. Usuller “Darp” adı verilen vuruşlarla icra edilirler.
Makamlar: Belirli bir duyguyu, düşünceyi, anlamı simgeleyen, her biri ayrı karaktere, renge, özelliğe sahip müzik renkleridir. Aşkı bildiren ses yollarıdır.
Nihâvend makamı, Klasik Türk müziğinde bir makam. Nihâvend durağı, rast perdesi. Nihâvend seyri - Bazen çıkıcı bazen inici gibi bir biçimde başlarsa da, hemen inici-çıkıcı hale dönen bir seyir. Nihâvend dizisi, buselik makamı dizisinin rast perdesindeki şeddi.
Kadın ve erkeğin birlikte bulunduğu koro gurubuna, her iki cinsin de eserleri rahat icra etmeleri için yerinden dört ses aşağıdan çalarız. Mesela; LA kararlı Hicaz makamını koro ya 4 ses aşağıdan “Mİ” kararlı çalarız. SOL kararlı Rast makamını 4 ses aşağıdan RE kararlı çalarız Buna da “YERİNDE DÖRT SES” deriz.
2-) Her makam kendi sekizlisini tiz perdelerden ya da pest perdelerden genişleterek büyütür. Buna makamın genişlemesi denir. 3-) Her makam, seyir olarak Çıkıcı, İnici-çıkıcı ya da İnici seyir özelliklerine sahiptir.
İşte piyanoda kullanılan ses sistemi, dolayısı ile Batı Müziğinde kullanılan ses sistemi, genel itibariyle bu 12 yarım sesli (tampere) sistemdir. Türk Müziğinde ise bir oktavlık alan 53'e (elli üç) bölünmekte ve bu 53 sesten her birine bir koma adı verilmektedir. Yani bir oktavlık ses alanı 53 komadan oluşmaktadır.
Benzer şekilde Oransay'ın (1977: 427) terminolojisinde “düzüm” olarak geçen ritim, bir ezgisel çizginin veya müziğin akışında ses süreleri ile vurgulanışlarından oluşan kavram olarak açıklanmaktadır.
Klâsik Türk Müziğinde 5 zamanlı 3 vuruşlu bir küçük usûl. Bir Nim Sofyan ve bir Semai'nin birleşmesiyle meydana gelmiştir. 5/8 ve 5/4 lük değerlerde vurulur. Üçüncü vuruş : TEK l zamanlı - zayıftır.
Batı müziğinde yarım aralık=4,5 koma kabul edilerek 12 ses'ten oluşan tampere sistem oluşturulmuştur. Mi-fa aralığı ve si-do aralığı batı sisteminde 4,5 koma, Türk müziğinde ise 4 komadır. Türk müziğinde dokuz komanın 1-4-5-8-9 nolu olanları değişik makamlarda kullanılmıştır ve sistem 24 ses'ten oluşur.
Geçki. 1. Bir müzik eserinin içerisinde yapılan ton/makam ya da mod değişikliği.
Ses Sistemi; bir müziğin kendine özgü ses aralıkları arasındaki ilişkileri düzenleyen akustik kural ve hesapların meydana getirdiği kuramsal düzendir (Tanrıkorur, C. 1998).
Basit makamlar
Tam dörtlü ve tam beşlilerin birleşmesiyle meydana gelen makamlardır. Genellikle birleşme yerindeki ses makamın güçlüsüdür. Türk müziğinde 16 adet basit makam vardır.
Zirgüle makamı: Kişiye uyku verir. Saba makamı: Kişiye cesaret, kuvvet verir. Buselik makamı: Kişiye kuvvet verir. Hüseyni makamı: Kişiye sükûnet, rahatlık verir.
Kur'an ile duygusal bağ kurarak, tilaveti içselleştirmek, telaffuzu kalbe yönlendirerek okumak. Bunun özeti de lafız, anlam ve eylem bütünlüğü ile okumak. Bunun için vasıta olan ses, eda, makam gibi hususlar, bu hedefleri ve ilkeleri aşmadığı müddetçe sıkıntı değildir.
Benzer sorularSıkça sorulan sorular
DuyuruReklam alanı
Popüler SorularSıkça sorulan sorular
© 2009-2024 Usta Yemek Tarifleri